Les Editeurs

Salabert

La Belle de Cadix, partition complète, version originale 1945. Un des dernières opérettes éditées par Salabert.
Dessin

Carte postale publicitaire pour les disques Salabert (vers 1930)
Dessin Roger de Valerio (1886-1951)

Autocollant Rouart-Lerolle (fonds locatif de partitions géré par Salabert jusque vers 1980)

Francis Salabert
Photo

Répertoire

		23753 j.
Phi-Phi	1918	2007 j.
Hello !! Charley	1919	25 j.
Du coeur aux lèvres	1919
La Bagatelle	1919	135 j.
La Liaison dangereuse	1919	58 j.
Flup !...	1920	155 j.
Titin	1920	62 j.
Le Fruit défendu	1920	83 j.
Florabella	1920
La Dame en rose	1921	65 j.
Le Mariage d'un Tartarin	1921	199 j.
Dédé	1921	947 j.
Nonnette	1922	48 j.
Ta bouche	1922	1207 j.
L' Amour masqué	1923	278 j.
Là-Haut	1923	613 j.
Ciboulette	1923	607 j.
Le Petit choc	1923	44 j.
Myria	1923	64 j.
Madame	1923	246 j.
Bébel et Quinquin	1923	121 j.
La Dame en décolleté	1923	125 j.
En chemyse	1924	51 j.
Le Million du Bouif	1924	86 j.
Gosse de riche	1924	135 j.
Troublez-moi !	1924	328 j.
Vivette	1924
Mon vieux	1924	74 j.
Pépète	1925	41 j.
Pas sur la bouche	1925	647 j.
Chou-Chou	1925	56 j.
J'adore ça !	1925	96 j.
Amoureux	1925
Quand on est trois	1925	275 j.
PLM	1925	265 j.
Elle ou moi	1925	65 j.
Bouche à bouche	1925	114 j.
Mannequins	1925	221 j.
Riri	1925	56 j.
Monsieur Beaucaire	1925	333 j.
Trois jeunes filles nues	1925	786 j.
Passionnément !	1926	740 j.
Et avec ça Madame ?	1926	46 j.
L' Homme qui vendit son âme au diable	1926	46 j.
Souris blonde	1926	36 j.
Hélène	1926	79 j.
Divin mensonge	1926	60 j.
Un Bon garçon	1926	443 j.
J'aime !	1926	110 j.
Miss America	1927
La Vénus de Deauville	1927	69 j.
Ketty boxeur	1927	111 j.
Lulu	1927	241 j.
Le Diable à Paris	1927	84 j.
Comte Obligado !	1927	439 j.
Yes !	1928	185 j.
Paganini	1928	465 j.
L' Oeil en coulisse	1928	31 j.
L' Eau à la bouche	1928	88 j.
Un Joli monsieur	1928	121 j.
Coups de roulis	1928	663 j.
Mariette ou Comment on écrit l'histoire	1928	156 j.
Une Nuit au Louvre	1928	68 j.
L' Hostellerie de la vertu	1928	73 j.
Déshabillez-vous !	1928	168 j.
Elle est à vous	1929	270 j.
Couchette n° 3	1929	101 j.
Vive Leroy !	1929	29 j.
Flossie	1929	439 j.
Arthur	1929	211 j.
Olive	1929	108 j.
Quand l'amour vient	1929
Pochette surprise	1929	53 j.
Boulard et ses filles	1929	94 j.
Kadubec	1929	186 j.
Le Comte de Boccace	1930	69 j.
Bégonia	1930	79 j.
Rosy	1930	63 j.
Princesse Czardas	1930	112 j.
Zou !	1930	44 j.
Arsène Lupin, banquier	1930	151 j.
Le Coeur y est	1930	38 j.
Cinésonor	1930	29 j.
Minouche	1930
Six filles à marier	1930	149 j.
Enlevez-moi	1930	537 j.
Pépé	1930	27 j.
Sidonie Panache	1930	373 j.
Femme de minuit	1930	53 j.
Les Aventures du Roi Pausole	1930	357 j.
Brummell	1931	101 j.
Couss-Couss	1931	60 j.
Moineau	1931	27 j.
Encore cinquante centimes	1931	137 j.
Le Scarabée bleu	1931	42 j.
La SADMP	1931	51 j.
Les Canards mandarins	1931
Le Roi du pourboire	1931	15 j.
Deux fois deux	1932	63 j.
Sylvette	1932
Il est charmant	1932
La Pouponnière	1932	92 j.
Babaou	1932	35 j.
Revue marseillaise	1932	86 j.
Azor	1932	166 j.
Au pays du soleil	1932	376 j.
Un Soir de réveillon	1932	191 j.
Pauline	1933
Le Garçon de chez Prunier	1933	28 j.
Oh ! Papa !...	1933	248 j.
Le Contrôleur des wagons-lits	1933
À la belle bergère	1933	16 j.
O mon bel inconnu	1933	92 j.
Fleur d'Hawaï	1933	70 j.
La Madone du promenoir	1933	152 j.
Loulou et ses boys	1933	72 j.
Florestan 1er, prince de Monaco	1933	86 j.
Victoria et son hussard	1933	37 j.
Trois de la marine	1933	203 j.
Le Bonheur, Mesdames !	1934	210 j.
L' Aventure de Céline	1934
Les Soeurs Hortensias	1934	213 j.
Zou ! Le midi bouge	1934	108 j.
Mandrin	1934	52 j.
Au temps des Merveilleuses	1934	295 j.
La Reine de la Sierra	1935	64 j.
Les Joies du Capitole	1935	58 j.
Coeurs en rodage	1935	40 j.
Un de la Canebière	1935	362 j.
La Chanson du bonheur	1935	101 j.
Mon oncle Alex	1935	40 j.
La Poule	1936	102 j.
Faites ça pour moi !	1936	156 j.
Simone est comme ça	1936	53 j.
Un P'tit bout d'femme	1936	45 j.
Bouche en coeur	1936	51 j.
Les Gangsters du Château d'If	1937	130 j.
Ma petite amie	1937	75 j.
Ceux de la légion	1937	18 j.
Le Roi des galéjeurs	1938	117 j.
Destination inconnue	1939
L' Amour s'amuse	1940	19 j.
L' École buissonnière	1941	75 j.
C'est tout le midi	1941	111 j.
Plume au vent	1941
La Vie de château	1943

(Paris, 27/07/1884 - Shannon, 22/12/1946)
Les dates ci-dessus sont celles de la vie de Francis Salabert. Aucune autre maison d'édition n'a jamais été à ce point assimilée à un homme, et s'il fallait désigner un personnage clé pour la comédie musicale des années 20 et 30, ce ne serait pas Albert Willemetz ou Maurice Yvain qu'il faudrait choisir, mais bien Francis Salabert.
La maison d'édition a été fondée en 1878 par son père, Edouard (1838-1903). C'est une petite maison qui vivote comme beaucoup d'autres, dans une minuscule boutique de la rue de la Victoire, et dont le seul coup d'éclat a été l'acquisition des droits de John Philip Sousa pour la France (Sousa est le compositeur de la plupart des grandes marches militaires américaines).
Dès 1901, Edouard étant paralysé, Francis, qui a 16 ans, reprend la boutique. Ses activités restent modestes, mais il entreprend d'étendre le catalogue américain. En 1908, il s'installe au 22 rue Chauchat où le siège demeurera jusqu' à la fin des années 90.
Jusqu'à la guerre, il va creuser peu à peu son trou dans la musique légère, en rachetant à vil prix des myriades de mini-éditeurs, d'autant plus facilement que la concurrence est presque inexistante : la plupart des auteurs sont auto-édités, le plus célèbre d'entre eux étant... Henri Christiné (Charles Borel-Clerc sera le seul à maintenir ce système jusque dans les années 40). Les seuls éditeurs "sérieux", dont le plus important est Choudens, ne publient pas de chansonnettes. Fortin, le seul éditeur de chansons digne de ce nom, vit dans une confortable routine. Salabert va, le premier, donner un essor industriel à l'édition de musique légère.
A l'époque, le disque est inexistant, ou du moins tellement coûteux (et les appareils pour les lire également) que son impact ne s'étend guère hors de la bonne bourgeoisie. La diffusion de la chanson, c'est la musique vivante : les chanteurs des rues, les cabarets, les café-concerts, les orchestres de brasseries, et les innombrables théâtres de quartier qui reprennent à l'infini les opérettes créées sur des scènes plus prestigieuses. Et puis dans beaucoup de familles, même assez modestes, il y a un piano...
Fin 1918, c'est l'explosion : avec Phi-Phi, Francis Salabert saute dans le train de la comédie musicale. "Phi-Phi" est certes un succès théâtral, mais la profondeur de son impact vient surtout de Francis Salabert. Pour imposer l'oeuvre, il développe une campagne de diffusion sans précédent : il invente le "karaoké", en installant au-dessus de la scène du théâtre des sortes de "prompteurs" qui permettent au public de chanter les paroles avec les acteurs. Il distribue des petits formats à la pelle. Il installe des boutiques de vente des partitions à la sortie du théâtre. C'est le début de la fortune.
A cette époque, il érige en système un procédé qui va lui valoir quelques inimitiés : d'abord il s'attache les compositeurs en leur versant des avances sur recettes, les transformant en salariés et du même coup les empêchant d'aller voir ailleurs ; ensuite, il s'approprie dans des contrats très étudiés l'essentiel des droits d'auteurs pour l'étranger, pressentant la mondialisation bien avant ses auteurs (c'est ainsi que Maurice Yvain fut floué des bénéfices du succès mondial de "Mon homme") ; enfin, il touche une bonne part des droits de reproduction par des orchestres, en inscrivant systématiquement son nom comme "arrangeur" sur toutes les partitions pour orchestre qu'il publie (à tel point que le chansonnier Lucien Boyer se fera graver des cartes de visite portant la mention : "Lucien Boyer, arrangé par Francis Salabert" !).
Néanmoins, les auteurs Salabert voient leur intérêt : mieux vaut la moitié d'un gros gâteau que pas de gâteau du tout. Dans les années 20, ce serait un suicide que de se faire publier ailleurs que chez Salabert.
De 1919 à 1921, il va, avec l'aide d'Albert Willemetz et d'Henri Christiné étendre son catalogue en recrutant tous les compositeurs qui comptent dans la chanson : après Christiné, il s'attache en 1919 Chantrier, en 1920 Szulc et Yvain... tous les autres (successivement Cuvillier, Moretti, Pearly et Chagnon, Mercier, Gabaroche, Lattès, Van Parys, Bastia, Verdun, Sylviano, Oberfeld et... Scotto) vont suivre, dont en particulier la plupart des auteurs publiés chez Maillochon qui ne s'en remettra pas après 1923. Il pousse Messager à se mettre à la comédie musicale (ce sera "L'Amour masqué" en 1922), et dans la foulée d'autres compositeurs sérieux : Hahn, Honegger, Beydts et Pierné plus tard...
A partir de 1920, Salabert est également l'éditeur de tous les succès des revues à la mode : Mistinguett, Chevalier, et les autres, aucun ne lui échappe. Après quelques chansons, il propose systématiquement à ses auteurs de s'attaquer à l'opérette. Le succès de "Phi-Phi", quoique phénoménal, paraît au début n'être qu'un cas isolé. Le seul tube un peu marquant des pièces suivantes est le fox-trot "La Tasse de thé", du Titin de Szulc (1920). Mais quand fin 1921 Salabert publie "Dédé", et quatre mois plus tard "Ta bouche", il est définitivement lancé dans le genre qu'il a lui même créé. Jusque vers 1930-32, il va publier 90% des succès du genre, ne laissant à ses concurrents que des bribes : avec plus de 22.000 jours/théâtre entre 1918 et 1944, un rapide calcul montre que chaque jour 3 théâtres parisiens en moyenne représentaient une pièce Salabert... et parfois beaucoup plus : pour les fêtes de Noël 1929, 12 théâtres représentaient des pièces musicales : toutes sauf une (Louis XIV, Sam-Fox) étaient éditées par Salabert !

Dans les années 20, les comédies musicales Salabert sont des usines à succès. Beaucoup de chansons populaires en sortent.
Mais vers 1930, avec simultanément l'avènement de l'enregistrement électrique (la qualité sonore des 78 tours fait un progrès considérable) et l'apparition du cinéma sonore, Salabert sent que les modes de diffusion de la chanson sont en train de changer. Dès 1923, il s'était lancé dans l'édition phonographique en rééditant sous son nom des extraits du catalogue Pathé, puis en publiant des enregistrements originaux. Mais c'était déjà un peu tard. Vers 1930, Salabert est un des plus gros éditeurs de disques mais, faute d'intérêt ou d'investissement, dès le mileu des années 30 la marque a presque disparu. Il investit également dans l'enregistrement sonore, avec un studio de doublage de films à Montrouge.
Quoiqu'il en soit, il abandonne peu à peu l'édition de comédies musicales et le genre périclite. Les partitions éditées ne le sont plus que pour les représentations, il y a de moins en moins d'éditions "commerciales".
Suivant cette logique, dans le domaine de l'édition papier, Salabert se recentre sur la chanson et surtout sur la musique sérieuse, qui est peu diffusée en disques, mais fait l'objet de concerts. Il rachète une cinquantaine de fonds divers, dont les plus importants sont le répertoire Christiné (pour la chanson) et les éditions Rouart Lerolle et Sénart (pour la musique sérieuse). Les opérettes et comédies musicales qu'il a laissées de côté seront la plupart du temps éditées par Royalty, éditions fondées par un consortium de directeurs de théâtre dirigés par Albert Willemetz (qui sont devenues aujourd'hui les Editions et productions théâtrales Chappell et regroupent les fonds Chappell, Royalty et Joubert).
Concernant les auteurs "légers", quoique la maison d'édition soit en perte de vitesse après 1932, le flair de Francis Salabert demeure intact : il est le premier éditeur de Mireille, d'une partie de Charles Trenet, et après la guerre il sera l'éditeur de "La Belle de Cadix", le "Phi-Phi" de 1945.
Après sa mort en 1946 dans un accident d'avion, sa veuve Mica reprend le flambeau, mais les fastes d'antan sont loin. Les héritiers des éditions Salabert s'emploient à cacher leur passé dans la musique légère, qui est au mieux un péché de jeunesse, au pire une maladie honteuse. Le milieu musical d'après-guerre est d'ailleurs infiniment moins tolérant avec le mélange des genres. Salabert ne va plus publier que de la musique sérieuse, voire austère, se spécialisant dans l'édition de musique contemporaine. Commencent alors pour les auteurs qui ont fait la fortune de Francis Salabert de longues années de purgatoire...
Détail symptomatique : l'histoire des éditions Salabert, publiée sur leur site Web en 2000, commence par ces termes : "La maison Salabert c'est d'abord, chronologiquement du moins, l'un des plus étonnants fonds de variété ..." On appréciera selon son humeur le "chronologiquement" !
Une bonne partie des fonds éditoriaux théâtraux (matériel d'orchestre et de représentation) jugés indignes sera détruite purement et simplement dans les années 60 (comme chez beaucoup d'autres éditeurs, d'ailleurs). Ne sont gardées que les éditions commerciales et certains auteurs moins déshonorants (Hahn, Messager sont conservés, mais beaucoup de Moretti, Christiné, Szulc et même pas mal de Maurice Yvain ont disparu...)
En 2001, Salabert disparait, intégré à une nouvelle maison nommée Durand Salabert Eschig, en fait filiale du groupe BMG (Bertelsmann). La totalité des fonds européens de musique théâtrale et d'orchestre est regroupée à Milan (siège de Ricordi, filiale italienne). En 2007, Bertelsmann cède le tout à Universal. La mondialisation est en marche, et avec elle la destruction d'une nouvelle part du patrimoine. On est en droit de penser que Francis Salabert ne l'aurait que modérément appréciée...

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